Άννα Βίσση: Η ΑΑΔΕ ερευνά αδήλωτο ΦΠΑ 80.000 ευρώ για το Καλλιμάρμαρο και 50.000 ευρώ για τις περιοδείες στο εξωτερικό

Η φορολογική έρευνα που έγινε στην κατοικία του Νίκου Καρβέλα οδηγεί την Ανεξάρτητη Αρχή Δημοσίων Εσόδων (ΑΑΔΕ) και στους τραπεζικούς λογαριασμούς της Άννας Βίσση. Αφορμή για την επέκταση των ελέγχων αποτέλεσε η πρόσφατη δημόσια ρήξη των δύο δημιουργών, με τις ανακοινώσεις τους να περιλαμβάνουν αναφορές σε ιδιαίτερα μεγάλα χρηματικά ποσά. Όπως αναφέρει το «Πρώτο Θέμα», στο επίκεντρο βρίσκονται η εταιρεία που διαχειρίζεται τις εμφανίσεις της ερμηνεύτριας στο Παναθηναϊκό Στάδιο, οι διοργανωτές των συναυλιών της στο εξωτερικό, αλλά και παραστατικά από επιχειρήσεις στην Κύπρο και τη Βρετανία.

Τα ευρήματα της ΑΑΔΕ για τις οικονομικές υποθέσεις της Άννας Βίσση

Όπως προκύπτει από τα στοιχεία που έφερε στη δημοσιότητα το «Πρώτο Θέμα», η έρευνα αφορά συναυλίες στο Ντίσελντορφ, τη Στουτγκάρδη, το Άμστερνταμ, το Παρίσι και τις Βρυξέλλες. Οι εταιρείες που διοργάνωσαν τις εμφανίσεις της τραγουδίστριας εκτός Ελλάδας το 2025 φέρονται, σύμφωνα με πληροφορίες, να συνδέονται με την ίδια και να μην έχουν δηλώσει ΦΠΑ για το 2024-25, ποσού που ξεπερνά τις 50.000 ευρώ.

Παράλληλα, εξετάζονται τιμολόγια συγκεκριμένων κυπριακών και αγγλικών εταιρειών, προκειμένου να διαπιστωθεί αν συνδέονται με φοροδιαφυγή. Οι επιχειρήσεις αυτές έχουν λάβει αμοιβές για τις δύο συναυλίες της «απόλυτης» στο Καλλιμάρμαρο, καθώς και για τη μίνι περιοδεία στο εξωτερικό, ενώ φέρονται να είναι εταιρείες συμφερόντων της Άννας Βίσση. Οι έλεγχοι και για τους δύο καλλιτέχνες θα συνεχιστούν το προσεχές διάστημα, μετά τη δημοσιοποίηση της σφοδρής κόντρας τους, λίγες ημέρες μετά τη θριαμβευτική εμφάνιση της Βίσση στο ΟΑΚΑ.

Η ένταση του Νίκου Καρβέλα με την εφορία έξω από την κατοικία του

Μετά την κρίση στη σχέση του με την Άννα Βίσση, φορολογικός έλεγχος διαπίστωσε ότι ο Νίκος Καρβέλας δεν είχε υποβάλει δήλωση για το 2025. Οι αρμόδιες Αρχές κινήθηκαν αμέσως και του ζήτησαν να διευθετήσει τις φορολογικές εκκρεμότητές του. Μάλιστα, στελέχη της υπηρεσίας μετέβησαν στο σπίτι του, ώστε να του επιδώσουν αυτοπροσώπως ειδοποίηση για την εκπρόθεσμη δήλωση, για την οποία προβλέπονται και τα σχετικά πρόστιμα.

Η συνάντηση του Νίκου Καρβέλα με τους υπαλλήλους της εφορίας μόνο ήρεμη δεν ήταν. Ο συνθέτης, μόλις τους είδε, αντέδρασε με ύβρεις και έχασε την ψυχραιμία του, με αποτέλεσμα οι υπάλληλοι να φύγουν ώστε να μην οξυνθεί η κατάσταση. Στη συνέχεια, οι ελεγκτές τού έστειλαν ηλεκτρονικά την κλήση και η διαδικασία προχώρησε ψηφιακά. Αυτή τη φορά ο καλλιτέχνης ανταποκρίθηκε χωρίς καθυστέρηση, καταθέτοντας δήλωση με εισοδήματα 850.000 ευρώ.

Η εκπρόθεσμη υποβολή αναμένεται να επιφέρει χρηματικό πρόστιμο, όμως για τον συνθέτη το σοβαρότερο ζήτημα είναι διαφορετικό: οι Αρχές εξετάζουν από πού προήλθε το μεγάλο ποσό, για ποιο λόγο καταβλήθηκε και ποιο νομικό πλαίσιο διέπει την είσπραξή του. Καθώς ο δημιουργός έχει διακόψει την επαγγελματική τήρηση βιβλίων εδώ και τέσσερα χρόνια, θα πρέπει να τεκμηριώσει με τα κατάλληλα παραστατικά τον τρόπο με τον οποίο προέκυψαν τα χρήματα. Το αποτέλεσμα θα εξαρτηθεί από τα στοιχεία που θα συγκεντρωθούν κατά τη συνεχιζόμενη έρευνα.

Πώς εξελίχθηκε η ρήξη ανάμεσα στον Νίκο Καρβέλα και την Άννα Βίσση

Αφετηρία της υπόθεσης ήταν η ιστορική εμφάνιση της Άννας Βίσση στο Ολυμπιακό Στάδιο, στις 26 Σεπτεμβρίου 2026, όταν η ηχηρή απουσία του Νίκου Καρβέλα τόσο από τη σκηνή όσο και από τις κερκίδες πυροδότησε έντονη φημολογία. Οι φήμες επιβεβαιώθηκαν λίγα εικοσιτετράωρα αργότερα, όταν ο συνθέτης αποφάσισε να μιλήσει δημόσια. Η αντιπαράθεση ξεκίνησε με εκτενή γραπτή ανακοίνωσή του, η οποία παρουσιάστηκε στην τηλεοπτική εκπομπή «Χαμόγελα και Πάλι». Περιγράφοντας τα συναισθήματά του, ο Καρβέλας έκανε λόγο για «Συντριβή». Παρότι γνώριζε ότι θα γινόταν η συναυλία, δεν είχε κανέναν δημιουργικό, καλλιτεχνικό ή συμβουλευτικό ρόλο σε αυτή. Παράλληλα, διαφώνησε ριζικά με την καλλιτεχνική πορεία που έχει επιλέξει η Άννα Βίσση. Ολόκληρη η ανακοίνωσή του:

«Σέβομαι απόλυτα όσους στερήθηκαν για να αγοράσουν εισιτήριο για τη συναυλία αυτή. Αλλά εγώ αντιλαμβάνομαι την τέχνη μου ως μια τέχνη λαϊκή και προσιτή. Με το κοινό να ευχαριστιέται την αμεσότητα και να διασκεδάζει μαζί και δίπλα με τους καλλιτέχνες. Δεν μπορώ να δεχτώ ότι όσοι δεν μπορούν να δώσουν πολλά χρήματα θα καταλήξουν να ακούνε τα τραγούδια μου από θέσεις με μειωμένη ως καθόλου ορατότητα, σε ένα αχανές γήπεδο. Άλλο να προσφέρεται ένα ωραίο θέαμα, και άλλο τα τραγούδια να γίνονται δευτερεύον, συνοδευτικό υλικό για ένα φαραωνικό “υπερθέαμα” εικόνας που το παρακολουθείς από γιγαντοοθόνες. Δεν είναι θέμα επιλογής “χώρων”. Είναι σύγκρουση μεταξύ τελείως διαφορετικών προθέσεων και οραμάτων. Σύγκρουση μεταξύ δύο ασύμβατων καλλιτεχνικών αντιλήψεων. Δεν θέλω να τα βλέπω καλογυαλισμένα, ούτε θέλω να τα δω να γίνονται αλατοπίπερο για κοσμικές εκδηλώσεις της οικονομικής ελίτ. Λίγες μόλις ημέρες πριν την πραγματοποίηση της συναυλίας και ενώ η Άννα εντελώς απρόσμενα μου είπε να μην συμμετάσχω στις μουσικές πρόβες στο ΟΑΚΑ, μου παρουσίασαν ως τετελεσμένο γεγονός ότι δεν θα έπαιρνα καμία αμοιβή από τη συναυλία, με την αιτιολογία ότι η παραγωγή υπήρξε πολύ ακριβή.

Πρώτη φορά σε όλα αυτά τα χρόνια που είμαι στον χώρο, ακούω παραγωγό να δηλώνει τελεσιγραφικά στον δημιουργό ότι δεν θα πληρωθεί επειδή το κόστος του παραγωγού είναι μεγάλο. Και μάλιστα για μια συναυλία που ο ίδιος ο παραγωγός επέλεξε να κάνει, χωρίς καν να ρωτήσει τον δημιουργό. Όταν ρώτησα επί λέξει “Και τι θα κάνετε; Θα μου απαγορεύσετε να μπω και να καθίσω στη θέση μου;”, η απάντηση που πήρα ήταν ότι, πράγματι, αυτό θα καλούνταν να κάνουν. Και όχι μόνο αυτό, αλλά και ότι, στην περίπτωση αυτή, παύει οποιαδήποτε συζήτηση επί του οικονομικού».«Ακόμα δυσκολεύομαι να πιστέψω ότι η Άννα συναίνεσε σε μια τόσο μεγάλη απρέπεια εναντίον μου. Φυσικά δεν δέχθηκα να απαρνηθώ την ελευθερία της γνώμης μου και να την ανταλλάξω με χρήμα. Και μάλιστα με χρήμα που δεν μου το “χάριζαν”, αλλά ήταν η αμοιβή που δικαιούμουν ως δημιουργός των τραγουδιών. Προσβολή δεν είναι να εκφράζεσαι ελεύθερα και ειλικρινά. Προσβολή είναι να απαιτούν από σένα να μην μιλάς και να μην εκφράζεις τη γνώμη σου. Καταλήγοντας, νομίζω ότι γίνεται σαφές από όσα ανέφερα, ότι τόσο αυτό το δελτίο τύπου, όσο και οι επόμενες κινήσεις μου, αποσκοπούν στην υπεράσπιση του έργου μου και στην απόδοση στο πρόσωπό μου του σεβασμού που μου αναλογεί ως δημιουργού» είχε δηλώσει ο ίδιος.

Η απάντηση της Άννας Βίσση

Η Άννα Βίσση απάντησε με μια ιδιαίτερα σκληρή προσωπική επιστολή, κατηγορώντας τον επί δεκαετίες σύντροφό της για «υποκρισία και λαϊκισμό». Η τραγουδίστρια αντεπιτέθηκε, παρουσιάζοντας την οικονομική διάσταση της διαμάχης: Όπως υποστήριξαν η ίδια και ο δικηγόρος της, Μιχάλης Δημητρακόπουλος, ο Νίκος Καρβέλας προέβαλε ξαφνικά νέες οικονομικές αξιώσεις. Ειδικότερα, φέρεται να ζήτησε επιπλέον αμοιβή ύψους 1,5 εκατομμυρίου ευρώ, ποσό που δεν περιλαμβανόταν σε καμία αρχική συμφωνία. Η πλευρά της τραγουδίστριας κατήγγειλε ότι ο συνθέτης απείλησε πως, αν δεν γίνει δεκτό το αίτημά του, «θα την καταστρέψει», ενώ φέρεται να υπήρξε και έντονος λεκτικός καβγάς στο καμαρίνι της στο στάδιο. Για να στηρίξει την αλήθεια των γεγονότων, ανακοίνωση με διευκρινίσεις εξέδωσε και η εταιρεία παραγωγής D&A Live Concerts. Ακολουθεί ολόκληρη η ανακοίνωσή της:

«Ένα δελτίο τύπου τεσσάρων σελίδων, γεμάτο υποκρισία και λαϊκισμό, με τη γνωστή κατά τα άλλα ευγλωττία του Νίκου, που αυτή τη φορά κάθε άλλο παρά με πείθει. Εσύ μιλάς για συντριβή. Εγώ μιλάω για ντροπή. Ας πάρουμε όμως τα πράγματα με τη σειρά. Ο Νίκος Καρβέλας πριν τη συναυλία, άφηνε όλους, και κυρίως εμένα, να πιστεύουμε πως ήταν περήφανος για αυτό που θα παρουσίαζα. Κάτι που και ο ίδιος θεωρούσε ως φυσική μου εξέλιξη μετά από τις συναυλίες στο Ηρώδειο και το Καλλιμάρμαρο. Ήταν δε πλήρως ενήμερος και σύμφωνος για το όραμα του ΟΑΚΑ, αυτό που σήμερα υποτιμητικά αποκαλεί «φαραωνικό υπερθέαμα». Ποτέ δεν εξέφρασε σε εμένα κάποια ένσταση ούτε για την παραγωγή και τον τρόπο παρουσίασης του έργου του, αλλά ούτε και για τις τιμές των εισιτηρίων όπως υποκριτικά αναφέρεται στη δήλωσή του. Άποψη δεν είχε άλλωστε ούτε τα προηγούμενα χρόνια για τις τιμές των εισιτηρίων στις εκάστοτε συναυλίες μου, ούτε και για τις τιμές στα νυχτερινά κέντρα όπου εμφανιζόμουν, ενώ λάμβανε κατά περίπτωση αμοιβή επί των κερδών μου, πέραν των πνευματικών δικαιωμάτων του, ως αναγνώριση της καλλιτεχνικής μας συνεργασίας, παρότι εδώ και πολλά χρόνια δεν συμμετείχε στην προετοιμασία αυτών.

Έκπληκτη λοιπόν, πληροφορήθηκα τρία εικοσιτετράωρα πριν από τη συναυλία, ότι αιφνιδιαστικά και παράλογα απαίτησε 1,5 εκατομμύριο ευρώ, τα οποία αν δεν λάμβανε εντός 24 ωρών, θα χρησιμοποιούσε κάθε μέσο για να απαγορεύσει τη διεξαγωγή της συναυλίας. Την επόμενη μέρα και όταν πλέον συνειδητοποίησε ότι δεν είχε καμία δυνατότητα να εμποδίσει τη συναυλία, τα βέλη του στράφηκαν προς το πρόσωπό μου και διατύπωσε ευθείες απειλές μέσω της αδελφής μου Νίκης, και ενώπιον μαρτύρων, ότι θα με διέσυρε στα μέσα μαζικής ενημέρωσης, ότι θα με κατέστρεφε προσωπικά και καλλιτεχνικά, ώστε «να μην τολμώ να βγω από το σπίτι μου», όπως χαρακτηριστικά είπε. Και εδώ θέλω να πω ότι όλα αυτά τα ξεστόμισε ο άνθρωπος που τους τελευταίους έξι μήνες και ενώ είχε οικονομική ανάγκη, έτρεξα εγώ να τον εξυπηρετήσω, όπως έκανα άλλωστε μια ζωή. Το ποσό που αποδεδειγμένα έχει λάβει ξεπερνάει τις 500.000 ευρώ. Μεγάλο μέρος αυτού, δόθηκε από τον Γιάννη Κούστα προς διευκόλυνση της κατάστασης, με τη δέσμευση του Νίκου Καρβέλα της επιστροφής των χρημάτων. Είναι λοιπόν παράλογο ότι κατόπιν αυτής της εκβιαστικής και απειλητικής συμπεριφοράς έγινε αλλαγή των θέσεων του και των καλεσμένων του τη βραδιά της συναυλίας; Πώς θα μπορούσε η παραγωγή να ανεχθεί δίπλα της την παρουσία του ανθρώπου που μόλις την προηγούμενη ημέρα επέδειξε τέτοια συμπεριφορά;

Επίσης, αυτό που με σοκάρει είναι το γεγονός πως ο ίδιος άνθρωπος που είχα δίπλα μου όλα αυτά τα χρόνια, που θεωρούσα φίλο μου, συνεργάτη μου και οικογένειά μου, διάλεξε τη συγκεκριμένη στιγμή και πριν το σημαντικότερο εγχείρημα της καριέρας μου, να μου δημιουργήσει αφόρητη ψυχολογική πίεση, στην οποία μόνο εγώ ξέρω πως μπόρεσα να ανταπεξέλθω. Αυτό το χρωστάω στην αγάπη και την πίστη του κόσμου που εκείνο το βράδυ με παρέσυρε στο πιο όμορφο μουσικό ταξίδι της ζωής μου. Όσο για τη «φίμωση» που αναφέρει, δεν έγινε καμία τέτοια προσπάθεια εκ μέρους μου. Το μόνο που επιχείρησα να διασφαλίσω είναι ότι δε θα προχωρούσε σε καμία απόπειρα συκοφαντικής δυσφήμισης προς το πρόσωπό μου, μάλιστα με τη δέσμευση ότι δε θα έκανα κάτι αντίστοιχο κι εγώ. Άλλωστε δεν έχω κάτι να κρύψω και δεν ανέχομαι πλέον να εκβιάζομαι συναισθηματικά και να χειραγωγούμαι. Όσοι θέλουν μπορούν να κρατήσουν τη γεμάτη ψέματα και αντιφάσεις εκδοχή του Νίκου Καρβέλα, εγώ θα κρατήσω την αλήθεια, η οποία με χαρακτηρίζει σαν άνθρωπο και σαν καλλιτέχνιδα από την αρχή της καριέρας μου. Τελικά, για μένα ίσως αυτό είναι το πιο οδυνηρό απ’ όλα. Όχι η οικονομική διαφωνία ή ό,τι άλλο ισχυρίζεται, αλλά ότι ανακάλυψα πως τον άνθρωπο που πίστευα ότι γνώριζα τόσα χρόνια, ίσως δεν τον γνώρισα ποτέ. Αυτή είναι η τελευταία προσωπική δημόσια τοποθέτηση που κάνω σχετικά με αυτό το θέμα. Θα πάμε κόντρα κι όπου βγει… Άννα Βίσση»

Βίσση και Καρβέλας οδηγούνται στα δικαστήρια

Η διαμάχη πέρασε αμέσως στις νομικές διαδικασίες, με επίκεντρο το πιο ευαίσθητο στοιχείο της κοινής τους διαδρομής, τα τραγούδια. Με εξώδικο, ο Νίκος Καρβέλας ανακάλεσε την άδεια εκτέλεσης των έργων του και απαγόρευσε στην Άννα Βίσση να ερμηνεύει τις επιτυχίες που της είχε γράψει χωρίς να έχει προηγηθεί ρητή συγκατάθεσή του. Η τραγουδίστρια, υπό την πίεση των εξελίξεων, ακύρωσε αιφνιδιαστικά τις προγραμματισμένες εμφανίσεις της στο «Αθηνών Αρένα» και έστειλε μήνυμα συμπαράστασης στους μουσικούς της. Παράλληλα, στο καλλιτεχνικό παρασκήνιο διακινούνται ήδη έντονες φήμες ότι η ομάδα της αναζητά επαφές με άλλους κορυφαίους συνθέτες.

Στην πιο πρόσφατη δήλωσή του για την Άννα Βίσση, ο Νίκος Καρβέλας ανέφερε: «Η Άννα Βίσση, μιλώντας προφανώς και εξ ονόματος της εταιρίας παραγωγής, εξέδωσε εχθές μία δημόσια ανακοίνωση ως απάντηση στο δελτίο τύπου μου. Αυτά είναι όσα έχω να πω για την ώρα: Η Εταιρία παραγωγής και η Άννα υποστηρίζουν ότι ήμουν ενήμερος για τη συναυλία στο ΟΑΚΑ και “περήφανος” γι’ αυτό που θα παρουσίαζαν. Ενήμερος με το ίδιο το προαποφασισμένο (ερήμην μου) γεγονός ήμουν – όπως ενήμερη ήταν και όλη η Ελλάδα. Περήφανος, όχι. Και δεν υπήρξα, ούτε είμαι περήφανος. Όχι μόνο για το τελικό αποτέλεσμα, αλλά και για την ανοχή που ανοήτως επέδειξα σε συμπεριφορές όπως αυτή της Άννας και της κας Μέργμηγκα/Κούστα, οι οποίες άλλωστε, μου απαγόρευσαν να έχω οποιοδήποτε ρόλο, δημιουργικό ή συμβουλευτικό στην συγκεκριμένη συναυλία, προφανώς για να μην “αλλοιώσω” το είδος του θεάματος που μόνες τους είχαν προαποφασίσει να παρουσιάσουν. Με την ανακοίνωσή της, η Άννα Βίσση επιβεβαιώνει ξεκάθαρα ότι υπήρχε συμφωνία σε όλες τις συνεργασίες μας για αμοιβή μου πέραν των πνευματικών δικαιωμάτων που εισπράττω μέσω του Οργανισμού Συλλογικής Διαχείρισης.

Η ίδια, εμμέσως και σαφώς, επιβεβαιώνει ακόμη ότι γνώριζε πλήρως και είχε εγκρίνει τη σκόπιμα προσβλητική και ταπεινωτική αλλαγή της δικής μου θέσης, καθώς και των οικείων και των προσκεκλημένων μου. Επιβεβαιώνει επίσης την απειλή να μου απαγορευτεί η είσοδος στο ΟΑΚΑ, αν πήγαινα να καθίσω στην αρχική μου θέση. Δεν έχω να προσθέσω κάτι άλλο, πέρα από το ότι αυτή δεν είναι η Άννα που ήξερα, αγάπησα και θαύμασα. Είναι χονδροειδές ψέμα ότι ζήτησα 1,5 εκατομμύριο ευρώ. Για τις συναυλίες στο Καλλιμάρμαρο ζήτησα την ίδια αμοιβή που είχα λάβει, σύμφωνα με την πάγια συμφωνία μου με την Άννα, πέρα ασφαλώς από όσα δικαιώματα δικαιούμουν μέσω του Οργανισμού Συλλογικής Διαχείρισης. Αυτή είναι όλη η αλήθεια. Η “θέση” τους (αποφεύγω συνειδητά σκληρότερο χαρακτηρισμό) ήταν η εξής: ή παίρνεις τα μισά ή δεν παίρνεις τίποτα και μάλιστα (τα μισά) υπό τον όρο να μη μιλήσω ποτέ αρνητικά για την Άννα. Αρνήθηκα κατηγορηματικά, μη δεχόμενος, όπως έχω αναφέρει στο δελτίο τύπου μου, να απαρνηθώ την ελευθερία της γνώμης μου και να την ανταλλάξω με χρήμα. Τα περί δήθεν απειλών μου να “διασύρω” και να “καταστρέψω” την Άννα, σε προσωπικό και καλλιτεχνικό επίπεδο, είναι αστειότητες και ψεύδη. Γιατί να καταστρέψω την Άννα; Να τη διασύρω για ποιον λόγο και με ποιο κίνητρο ή επιχείρημα; Η Άννα είναι, όπως έχω ξαναπεί, ελεύθερη να επιλέξει τον δρόμο της και εγώ να συνεχίσω να ακολουθώ τον δικό μου. Εγώ ως δημιουργός ακολουθώ τις υποδείξεις του δημιουργικού μου γίγνεσθαι» φαίνεται να δηλώνει.

Στη συνέχεια, προσθέτει: «Ποτέ μου δεν συμβιβάστηκα, ποτέ μου δεν έσκυψα το κεφάλι και ποτέ μου δεν εξαγοράσθηκα. Προτιμώ λοιπόν την οικονομική μου αυτοκτονία παρά την ηθική μου δολοφονία. Εν τέλει, μία είναι η πικρή αλήθεια: η Άννα με την συμπεριφορά της και τις επιλογές όψιμων συνεργατών και φίλων, έθεσε συνειδητά και ίσως προγραμματισμένα τον εαυτό της εκτός πλαισίου οποιασδήποτε καλλιτεχνικής μας συνεργασίας στο μέλλον. Το σημείο όμως της ανακοίνωσης που πραγματικά ξεπερνά το όριο του ανεκτού είναι εκείνο στο οποίο, με μία εντελώς χαοτική και ακατανόητη διατύπωση (όπου συμφύρονται, άτακτα, δήθεν “δάνεια” και δήθεν “εξυπηρετήσεις”), η Άννα μιλάει για δήθεν “εξυπηρέτηση” ύψους 500.000 ευρώ που υποτίθεται πως μου έκανε ο κ. Κούστα και μάλιστα επειδή “είχα ανάγκη”. Ουδέποτε έλαβα χρήματα από τον κ. Κούστα.

Λέγεται συχνά πως «το κεφάλαιο δεν έχει πατρίδα». Από την ανακοίνωση της Άννας, όμως, πληροφορούμαι ότι το κεφάλαιο του κ. Κούστα διαθέτει τουλάχιστον μεγάλη καρδιά. Η εταιρεία παραγωγής του ενδέχεται να δυσκολεύεται να καταβάλει σε έναν δημιουργό όσα δικαιούται, την ίδια στιγμή που ο κ. Κούστας εμφανίζεται να κάνει «φιλανθρωπία» για να βοηθήσει, προφανώς ως «αναξιοπαθούσα». Η γενναιοδωρία και η φιλανθρωπία, ωστόσο, φαίνεται πως έχουν όρια: από την ανακοίνωση της Άννας προκύπτει ότι δεν με «ελέησε» ακριβώς ο κ. Κούστας, αλλά υποτίθεται πως μου «δάνεισε» χρήματα ώστε να του τα επιτρέψω — ελπίζω τουλάχιστον χωρίς τόκο. Η ανακοίνωση αποκαλεί λαϊκισμό όσα γράφω στο δικό μου δελτίο Τύπου. Αναρωτιέμαι ποιος χαρακτηρισμός ταιριάζει στην επινόηση μιας τόσο ακραίας ιστορίας, μέσα από την οποία αυτοί οι άνθρωποι φτάνουν να εμφανίζονται ως «φιλάνθρωποι»», υπογραμμίζει με έντονο ύφος ο Νίκος Καρβέλας.

Ο Νίκος Καρβέλας τοποθετείται χωρίς περιστροφές: «Σε αυτό το σημείο αφήνω στην άκρη τόσο την Εταιρεία όσο και την Άννα Βίσση και απευθύνομαι στο κοινό. Καταλαβαίνω απόλυτα ότι η συζήτηση για τις αμοιβές φαντάζει προκλητική σε ανθρώπους που δυσκολεύονται να τα βγάλουν πέρα ως το τέλος του μήνα. Θέλω, όμως, να θέσω ένα ερώτημα σε όσους παραμερίζουν το ζήτημα των αρχών που ανακύπτει εδώ και εστιάζουν στο ύψος των χρημάτων. Ας σκεφτούν και ας απαντήσουν ειλικρινά: αν η δική τους εργασία και ο κόπος τους ήταν το βασικό συστατικό για το μεγάλο κέρδος κάποιου τρίτου που τους εκμεταλλεύεται, θα δέχονταν να παραιτηθούν από τα δικαιώματά τους; Πέρα από τις αρχές, όσοι με γνωρίζουν ξέρουν ότι ποτέ δεν ασχολήθηκα με τη διαχείριση και την εξοικονόμηση χρημάτων. Γι’ αυτό, όσο παράλογο κι αν φαίνεται στους άλλους, η Άννα χρειάστηκε πράγματι να με βοηθήσει οικονομικά όσο ήμασταν μαζί. Το ίδιο έκανα κι εγώ για εκείνη. Ποτέ, όμως, δεν θεώρησα την αμοιβαία αυτή στήριξη που προσφέραμε και λάβαμε ένδειξη απλοχεριάς ή μεγαλοψυχίας. Πίστευα πάντοτε ότι είναι αυτονόητο να στηρίζονται μεταξύ τους δύο άνθρωποι που έχουν προχωρήσει μαζί. Κάποτε δεν υπήρχε Βίσση χωρίς Καρβέλα, όπως δεν υπήρχε ούτε Καρβέλας χωρίς Βίσση.

Ας ξεκαθαρίσουμε το ζήτημα: όσα χρωστά εκείνη σε μένα, τόσα χρωστώ κι εγώ σε εκείνη. Και κάτι που αφορά αποκλειστικά την Άννα: η ανακοίνωση δεν λέει τίποτα για το καλλιτεχνικό σκέλος, από το οποίο ξεκινά και στο οποίο βασίζεται η θέση μου. Αντίθετα, το σύνολό της επικεντρώνεται στα χρήματα. Αυτή, όμως, δεν είναι η ουσία· σημασία έχουν τα τραγούδια, η ερμηνεία της και η επαφή με το κοινό. Αν η Άννα πιστεύει ότι η επικοινωνία με τον κόσμο στο ΟΑΚΑ ήταν ίδια με εκείνη σε όλες τις υπόλοιπες εμφανίσεις της, κάνει λάθος. Δεν πρόκειται για διαφωνία γύρω από την επιλογή των χώρων. Όπως έχω ήδη πει, πρόκειται για σύγκρουση εντελώς διαφορετικών προθέσεων και οραμάτων. Μετά τις πληροφορίες που έμαθα για τη «φιλανθρωπία» και την προσβολή που ένιωσα, δικαιούμαι να μιλήσω και για διαφορετικές νοοτροπίες. Και μια τελευταία κουβέντα για την «κόντρα». Η θεωρία του πολέμου διδάσκει κάτι: δεν είναι συνετό στον πόλεμο να μένεις σε θέση αποκομμένη από τους πόρους. Αγαπητοί, μπορεί να διαθέτετε άφθονα χρήματα, όμως φοβάμαι ότι για τους μουσικούς πόρους θα χρειαστεί να αρχίσετε την αναζήτηση από το μηδέν», καταλήγει ο καλλιτέχνης.

Συναυλία στο ΟΑΚΑ: στο επίκεντρο των ελέγχων της ΑΑΔΕ

Η δημόσια αντιπαράθεση για εκατομμύρια και οι αναφορές σε αδήλωτες οικονομικές απαιτήσεις έφεραν άμεση κινητοποίηση των ελεγκτικών αρχών. Η ΑΑΔΕ άρχισε να εξετάζει λεπτομερώς τα οικονομικά δεδομένα της μεγάλης συναυλίας στο ΟΑΚΑ, ελέγχοντας τις χρηματικές ροές, τις συμφωνίες και τα δικαιώματα. Η εξέλιξη αυτή έφερε παράλληλα φορολογικά προβλήματα για τον δημιουργό.

Η Άννα Βίσση και ο Νίκος Καρβέλας έχουν αφήσει ένα από τα πιο ξεχωριστά και μακρόχρονα αποτυπώματα στην ιστορία της ελληνικής μουσικής βιομηχανίας. Η γνωριμία τους έγινε στα τέλη της δεκαετίας του 1970 και στη συνέχεια συγκρότησαν ένα ιδιαίτερα επιτυχημένο καλλιτεχνικό δίδυμο. Για την Άννα Βίσση ο Νίκος Καρβέλας έγραψε, συνέθεσε και ενορχήστρωσε περισσότερα από 400 τραγούδια, συμβάλλοντας καθοριστικά στη διαμόρφωση της ελληνικής ποπ-ροκ σκηνής και στην καθιέρωσή της ως μίας από τις πιο αναγνωρίσιμες και επιτυχημένες Ελληνίδες καλλιτέχνιδες.

Η Άννα Βίσση και ο πρώην σύζυγός της απέκτησαν μαζί μία κόρη, τη Σοφία, κατά τη διάρκεια του γάμου τους. Αν και χώρισαν και πήραν διαζύγιο, για 50 χρόνια παρέμειναν δεμένοι με μια στενή φιλική, οικογενειακή και καλλιτεχνική σχέση, την οποία πολλοί περιέγραφαν ως «οικογένεια». Η μεταξύ τους ρήξη έρχεται σαν «βόμβα», με ορισμένους να μιλούν για το «τέλος μίας εποχής»,